倫敦到米蘭，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎，為期三周的2015秋冬男裝周結(jié)束。在時(shí)尚評(píng)論家眼中，這一次的男裝周除了展現(xiàn)一系列男裝秋冬新趨勢(或者說復(fù)古趨勢)之外，還靜悄悄地掀起了一場關(guān)于男性時(shí)裝的革命?！皻W洲時(shí)裝界在此次時(shí)裝周期間，展現(xiàn)出一種要將時(shí)裝中的性別區(qū)分消融的態(tài)度。”資深時(shí)尚評(píng)論家Eric Wilson這樣表示。
在人們的印象中，男裝秀場要么充滿了夸張的概念，狂野怪異的表現(xiàn)(你大概會(huì)聯(lián)想到今年的樂高積木妝和Rick Owens的秀場)，偏離了對(duì)實(shí)際穿著服飾的考量，要么就小心翼翼地嘗試著為經(jīng)典翻新，整場秀美則美矣，卻乏善可陳。這大概是因?yàn)?，平淡?jǐn)慎，往好聽里說就是經(jīng)典優(yōu)雅，是人們對(duì)于尚佳男士著裝風(fēng)格的既定預(yù)期。
但是今年，在以上所提及的那些表現(xiàn)之外，男裝設(shè)計(jì)更出現(xiàn)了不少值得回味的細(xì)節(jié)。例如Dior Homme的秀場展示中，正裝西裝尾部加入了壓花襟章按扣;而Berluti量身定制的小外套具有鮮艷色彩和玻璃質(zhì)感;Hermes則用羊絨開衫、絲質(zhì)針織衫和小牛皮長褲的搭配解放了男士摩登穿著的范疇;緞帶和條紋元素繼而出現(xiàn)在Dries Van Noten的大衣、夾克前胸和手臂處―“我就是想和裝飾物玩?zhèn)€游戲?！痹O(shè)計(jì)師在秀場后臺(tái)說。這些亮點(diǎn)和細(xì)節(jié)使得本季展示的男裝在細(xì)節(jié)上呈現(xiàn)出了更多的趣味性。
談及設(shè)計(jì)趨勢，和此前人們料想的不同，本季男裝周呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在往Normcore的相反道路上大步狂奔。作為從去年開始在時(shí)尚界“火”起來的時(shí)尚新詞“Normcore”，它的本意是指一種集體的柔和舒適甚至平淡的著裝風(fēng)格。時(shí)尚評(píng)論家Suzy Menkes認(rèn)為，往年的男裝設(shè)計(jì)確有此意，但本季男裝的設(shè)計(jì)趨勢卻是反“Normcore”而行。Rick Owens今年的秀場表現(xiàn)就是這一路狂奔的精彩亮點(diǎn)，在服裝前方的關(guān)鍵部位挖洞這一行為令觀者側(cè)目，引起無數(shù)富有爭議的討論。然而資深時(shí)尚評(píng)論家Eric Wilson對(duì)設(shè)計(jì)師這一作為卻大加贊嘆，“Owens并不僅僅是在吸引注意力。作為一名才華橫溢的設(shè)計(jì)師，他在以迷人的設(shè)計(jì)傳遞出其獨(dú)有的品味―男人們不會(huì)真的穿胯下有洞的高領(lǐng)毛衣出街，因?yàn)樗麄兤綍r(shí)也不會(huì)把高領(lǐng)毛衣作為日常穿著的第一選擇”。
性別角色的變化
Eric Wilson覺得，整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界在此次時(shí)裝周期間展現(xiàn)出一種“要將時(shí)裝中的性別區(qū)分消融”的態(tài)度，當(dāng)代社會(huì)中關(guān)于兩性社會(huì)角色轉(zhuǎn)變的討論在此次時(shí)裝周中得到充分的體現(xiàn)。有些專家認(rèn)為，裸露不是女性的特權(quán)。正如Rick Owens針對(duì)自己的設(shè)計(jì)所說的那樣：“既然人們可以接受秀場上女性的裸露，那么男性的裸露又有什么怪異呢?”這種“無性別”區(qū)分的立場得到很多設(shè)計(jì)師的認(rèn)同。時(shí)尚設(shè)計(jì)變得愈加中性，而由性別區(qū)分在服裝設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的特異性則變得愈加模糊?！睹咳针娪崍?bào)》評(píng)論員畢比?索瑞(Bibby Sowray)也表示贊同設(shè)計(jì)師的理念：“Owens所設(shè)計(jì)的這一刻挑戰(zhàn)了一種事實(shí)：為什么在T型臺(tái)上我們對(duì)女性的裸露連眼皮都不抬一下，但輪到男性時(shí)卻大驚小怪?！?/P>
除了Rick Owens，還有一些設(shè)計(jì)師也在時(shí)裝秀以自己的方式證明了這一觀點(diǎn)。本次時(shí)裝周中有很多男裝設(shè)計(jì)借鑒了女性時(shí)裝的設(shè)計(jì)元素。有些設(shè)計(jì)師則干脆把女性時(shí)裝穿到男模身上。例如，在Gucci秀場上出現(xiàn)的那些美麗(特別是從女性角度)鏤空蕾絲上衣、領(lǐng)口飾有蝴蝶結(jié)的真絲襯衫，和Moschino繁花簇錦的外套和襯衫。此外，在Prada、Giorgio Armani、Raf Simons的秀場上都可以找到類似的例子。
過去，為了便于買手、品牌庫存整理、終端銷售渠道，和利于時(shí)尚編輯們進(jìn)行選擇，品牌一直在秀場上將男裝女裝造型分得很清楚，可是現(xiàn)在時(shí)代變了?！肮ぷ鲌龊现小⒄挝枧_(tái)上、家庭里，以及時(shí)尚界，性別角色的變化無處不在?！盓ric Wilson在他Instyle專欄中這樣寫到。而GQ編輯在Prada的秀場感嘆：誰都看得出Prada男裝秀場上的這些元素背后的意義―“設(shè)計(jì)師在男裝周的伸展臺(tái)上展現(xiàn)出數(shù)量幾乎對(duì)等的男女裝，其目的在于引發(fā)人們探討性別問題(而不看作是同場加映的早秋女裝)”。被稱為“時(shí)尚圈最有種的女皇”Miuccia Prada創(chuàng)造了一個(gè)雙性別(適用)的系列，只不過在早秋女裝的展示中模特穿了裙子，而秋冬男裝的展示中模特穿了些雙排扣西裝。
“中立的衣櫥不是時(shí)尚態(tài)度”
Suzy Menkes說她多年來一直以一個(gè)時(shí)尚編輯的角度在思考男裝中的“時(shí)尚”觀?！皩?duì)于男人們來說，平淡不張揚(yáng)的中立風(fēng)格衣櫥是一種選擇，但并不是一種時(shí)尚態(tài)度?！彼宄赋觥膶?duì)過去二十年男裝時(shí)尚的觀察中，她總結(jié)出三點(diǎn)使男裝從“傳統(tǒng)風(fēng)格”的根基里，成長為如今這般“多姿多彩、乃至性別模糊”的設(shè)計(jì)風(fēng)格的原因：
首先，是全球化時(shí)尚所帶來的影響。處于主導(dǎo)地位的歐美時(shí)尚產(chǎn)品在快速傳達(dá)到亞洲和中東市場，在這些新興時(shí)尚市場里，有消費(fèi)力的年輕人并沒有如他們的歐美同齡人一樣受到傳統(tǒng)思想的束縛。對(duì)于歐洲人來說，剪裁精當(dāng)?shù)奈餮b是穿著者所處社會(huì)階層的直接體現(xiàn)，規(guī)矩不可破，然而對(duì)于亞洲年輕人來說，沒有什么理由可以阻止他們用波鞋搭配所有風(fēng)格，或者將運(yùn)動(dòng)服和定制西裝混搭在一起。而被他們帶起的時(shí)尚熱點(diǎn)潮流、超酷概念店、街頭混搭風(fēng)格等，都給歐美主流設(shè)計(jì)師帶去了新的靈感，并開拓了嶄新的男裝時(shí)尚領(lǐng)域。本季的Kenzo秀后，品牌現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)之一、美國潮店Opening Ceremony創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)、開創(chuàng)了21世紀(jì)先鋒時(shí)尚的領(lǐng)軍人物Humberto Leon說：“男人們現(xiàn)在有那么多強(qiáng)烈的意愿去做些有趣的事”，而不像過去那樣僅僅追隨傳統(tǒng)的穿著與搭配方式。
其次，男裝在時(shí)尚市場上取得的爆炸式成功也是關(guān)鍵因素。在利益的驅(qū)動(dòng)下，沒有人比品牌店鋪男裝部的銷售們能更有動(dòng)力地去鼓勵(lì)公司或買手果斷投資一批又一批顏色鮮亮、材質(zhì)多樣的挺括大衣了。近幾年來女性消費(fèi)群體購買力整體下降，使這一現(xiàn)象變得更為明顯。Eric Wilson甚至認(rèn)為，在時(shí)裝發(fā)布節(jié)奏越來越緊張的今天，對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，從早秋女裝發(fā)布中獲得靈感，移植于秋冬男裝發(fā)布中，是一件既簡便又經(jīng)濟(jì)的事。以Gucci為例，在Frida Giannini離職之后，新秀發(fā)布就是由原配飾設(shè)計(jì)總監(jiān)Alessandro Michele臨危受命，在緊張的時(shí)間里完成的。而事實(shí)上，秋冬男裝發(fā)布一結(jié)束，Michele就被提拔為新的品牌創(chuàng)意總監(jiān)了。這表示，整個(gè)公司也十分認(rèn)可Michele在本季男裝中展現(xiàn)的設(shè)計(jì)思路。
最后，使得男裝屆設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)出更多可能性的另一個(gè)原因，是“男裝設(shè)計(jì)師”與“女裝設(shè)計(jì)師”再也不是一道涇渭分明的職業(yè)分水嶺。越來越多的品牌認(rèn)為，好的設(shè)計(jì)師都是品牌風(fēng)格的血脈所在，無論他們此前是設(shè)計(jì)男裝，還是設(shè)計(jì)女裝。因此才有了Stefano Pilati入主Zegna男裝，而Ricardo Tisci同時(shí)擔(dān)當(dāng)Givenchy的男裝和女裝設(shè)計(jì)師的局面。在這種情形下，男裝女裝在設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)概念上不斷趨同。
在男性和女性能夠、或者愿意穿著的服裝風(fēng)格中，存在哪些意想不到的可能性?對(duì)于這個(gè)問題， Prada女士回答：“不同性別表達(dá)自身的方式，永遠(yuǎn)是個(gè)值得深思的課題”。而Suzy Menkes則想得更簡單，作為一名女性，她“特別喜歡穿著實(shí)用的軍靴進(jìn)軍時(shí)尚的未來”。
