談起去年 9 月 Dior 新任創(chuàng)意總監(jiān) Maria Grazia Chiuri 在 2017 春夏秀場上的首次亮相，很容易想起那條印有“We Should All Be Feminists（我們都應(yīng)該成為女權(quán)主義者）”字樣的白色 T 恤。事實(shí)上不止 Dior，倡導(dǎo)女性賦權(quán)的設(shè)計(jì)元素在近兩年已經(jīng)和太空主題、街頭文化一道成為六七十年代時(shí)尚回潮的標(biāo)識(shí)之一。緊身胸衣外穿、隨處可見的粉色等都是現(xiàn)成的例子。

   不過，在 4 月 10 日的 Labelhood 男裝日上，男性解放作為一個(gè)與之相對的話題被多位設(shè)計(jì)師提及。

   “我們一直在想做時(shí)尚僅僅只是為了做衣服嗎？顯然不是。我們本來都學(xué)的是女裝設(shè)計(jì)，選擇男裝設(shè)計(jì)就是因?yàn)橛X得它的變化和女裝相比太單一了：在男裝上，男性身份始終被定義為一個(gè)應(yīng)該充滿責(zé)任感、陽剛氣質(zhì)、男子氣概的角色，而不被允許展現(xiàn)他的脆弱面?！?2015 年在倫敦創(chuàng)立了男裝品牌 Danshan 的劉丹霞、黃善鵬告訴《好奇心日報(bào)（www.qdaily.com）》。

   兩位設(shè)計(jì)師因此將表演藝術(shù)家 Bas Jan Ader 46 年前的影像作品《I'm Too Sad to Tell You》作為了靈感來源。他們認(rèn)為“當(dāng)代中國男性面臨的壓力主要來自激烈競爭和感情教育的缺失”，因此展示現(xiàn)場被布置成辦公室常見的一大排格子間，背景音是繁忙而壓抑的打字聲、電話鈴聲。素人模特混在專業(yè)模特中接連走入辦公室，表演出步履緩慢、 臉色疲憊的樣子。落座后，所有人都在重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作：用碎紙機(jī)絞碎文件、打電話、拉百葉窗或翻看文件夾。

   發(fā)到觀眾手中的秀場解說詞印制成了入職申請表的樣子，配上每位模特的證件照。辦公室正對面的墻上貼滿了五顏六色的招聘啟示，諷刺部分職業(yè)對男性的限制，比如“高價(jià)回收男性寵物員、男性時(shí)尚花蝴蝶、男性美妝博主、男性瑜伽教練”。

   在服裝上，絲質(zhì)、純棉、針織等輕薄的面料被做成了寬大的風(fēng)衣、西裝套裝或襯衫套裝，看上去更加放松且慵懶。

   同樣首次在 Labelhood 展出的 27 歲香港設(shè)計(jì)師鄒家華有類似的想法。他的靜態(tài)展覽以“Chinese Ken”為主題?！癒en 是芭比的男朋友，原本是一個(gè)非常美式傳統(tǒng)的男性形象，但在香港有不少男性喜歡說西式粵語，穿著也往這種形象上靠。這很諷刺，傳統(tǒng)對性別的定義已經(jīng)過時(shí)了，為什么男性不能有細(xì)致、柔美的一面呢？“

   鄒家華對傳統(tǒng)男裝的突破也是在面料上。色彩大多是低調(diào)的灰粉、灰藍(lán)、灰綠等，面料以馬海毛為主，部分毛衣在染色時(shí)只漂染外層，另一些則與其它材質(zhì)、顏色拼接在一起，看去如同調(diào)色盤。展覽現(xiàn)場被布置成了一塊畫布：與他共同創(chuàng)立品牌 Ka Wa Key 的合伙人以及一名模特赤身站在一塊透明布料上，在 8 小時(shí)的展示時(shí)間里交替為彼此試衣、拍照。

   不過， Danshan 和 Ka Wa Key 仍然都還是非常年輕的品牌，此次在 labelhood 展出的都只是品牌創(chuàng)立以來的第二個(gè)系列，前者合作的銷售渠道還只有棟梁，后者則只為香港和日本的兩家買手店供貨。雖然兩者在定價(jià)上已經(jīng)有自己的想法（Danshan 除大衣以外的所有單品都控制在 4500 以下，而 Ka Wa Key 則是從 99英鎊到 999 英鎊不等），但他們還在尋找消費(fèi)人群上還有一些疑問需要解答：比如，在一個(gè)消費(fèi)審美變化相對緩慢的市場，什么樣的男性會(huì)愿意用衣服展示、而非掩蓋自己的脆弱面？這群人的數(shù)量是否會(huì)太過小眾，給品牌的長期生存制造麻煩？

   在這一點(diǎn)上，這些年輕的設(shè)計(jì)師們也都表示了認(rèn)可。他們借助時(shí)尚表達(dá)自我對社會(huì)的想法，但也將同時(shí)為“如何能把衣服賣出去”持續(xù)苦惱。

   題圖、配圖來自 labelhood、現(xiàn)場攝影